春节档第二天，《第二十条》逐渐掉队，票房 3.31 亿，被《熊出没》压着打，排片从初一的 19.4% 下降到今天的 16.7%，仍然倒挂。而在春节前，这部电影一直与《热辣滚烫》和《飞驰人生 2》并列为春节档 " 三巨头 "。
但这部 " 春节档定制 " 还是没能拼过贾玲腹肌的奇观和含腾量 100% 的喜剧魔力，没能成为春节档的观众首选。或许这一次，国师回归现实主义题材的尝试，和再造票房 " 满江红 " 的野心，要失算了。
春节档的艺谋订制，电影院版春晚小品
今年的《第二十条》是张艺谋与春节档的三度联手，在去年 6 月备案，7 月开机，8 月杀青，速度之快，俨然奔着春节档而来。
官方物料中标志性的红底、全明星阵容的海报、" 我爱我家 " 式的剧照都是以合家欢为标志，明星底盘、家庭题材和喜剧性元素完美契合了春节档的程式配置。
不难看出，张艺谋为春节档新片《第二十条》进行策划时，也将明星阵容的考量摆在了首要位置，汇聚了老中青三代演员，演技与流量兼得。
当《狂飙》和《漫长的季节》中的角色们逐一出现在银幕上时，我们很难不感到一种隔空互文的熟悉感，更有网友戏称《第二十条》是两部剧主创的年终团建。此外，喜剧担当去年有沈腾撑腰，今年有马丽助阵，时代少年团的刘耀文也补足了流量明星空缺的席位，整个阵容涵盖的观众圈层相当丰富。
视听退居幕后，现实主义回归
截至目前看到的观众反馈中，鲜少能看到大众对视听缺失的评价。这说明，"电影感 " 不再是观众对影院观影的诉求之一，至少在春节档期间，接地气才是制胜法宝。这也是张艺谋在打造这部春节档定制时遵循的原则。
故事讲述了三桩案件：韩雨辰见义勇为，保护被霸凌同学却遭受立案刁难；张贵生路遇猥亵男，出面主持正义致使嫌疑人伤亡却被定罪；郝秀萍和丈夫因欠款被长期凌辱，在一次受辱后丈夫怒不可遏杀死对方自卫，最终被定性为正当防卫。三起案件都直指 " 正当防卫 " 的模糊边界，本质相同，性质逐步升级。
张艺谋用网状的叙事结构勾勒出一个普通人的生活困境。周旋于这三个案件的韩明处于风暴中心，一边是家庭矛盾，一边是职场纷争，而这正映射了普通人在生活细微处的无力和沮丧。张艺谋利用密集的对话戏放大了生活的琐碎和无常，进一步让观众体验到溢出屏外的真实。
马丽雷佳音贯穿全片的 " 夫妻拌嘴 " 桥段更是为影片的生活感增色不少。在 " 讨个说法 " 的故事底色之上，夫妻俩的小打小闹调节了故事的严肃氛围。诚然，幽默和笑声势必会消解现实主义的痛苦力度，但喜剧形式赋予观众更多接受上的弹性，免于使我们陷落于无限延宕的悲伤，进而抵消悲剧性反应在表现能力上的局限性。
因此，雷佳音和马丽在车上向张贵生齐声呐喊时所迸发的喜剧性，与张贵生转瞬被撞死的画面连起来看的时候，我们的反应不是积蓄的悲伤，而是无所适从的茫然和惊愕。
纵观张艺谋以往的作品序列，他一直追求电影美学的不断革新。
我们能在《黄土地》《红高粱》《大红灯笼高高挂》中看到学摄影出身的张艺谋对造型艺术的执念，也可以在《一个也不能少》《秋菊打官司》中看到朴实近乎白描的纪实手法，在《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》中感受到他奢靡华丽的转型，亦可在近些年的《影》《一秒钟》《悬崖之上》中辨别出一种对色彩对比的极致追求。
但《第二十条》平实的镜头语言和电视剧感的影像风格也让这部电影不太像 " 张艺谋的电影 "。
一方面，这种考量基于张艺谋在电影投资层面上 " 以小博大 " 的心态转变。继《满江红》的成功和《坚如磐石》的失败后，张艺谋意识到，小成本拍片也是可以赚钱的，因此在这部片中，他缩减了视听成本，将极大比例的预算花在了搭建明星底盘上。
另一方面，因为要适配春节档，要表达老百姓的法律困境，就要把当事人推至幕前，让故事更具烟火气、让人物更贴近生活。
虽说这部片子是为春节档量身打造的一部喜剧小品，但张艺谋显然并不满足于完成任务式的创作思路。在商业思维之外，张艺谋仍然保留了对民生的关注与再现。
在对现实主义的描绘上，《第二十条》还难得有对官场生态的隐喻与讽刺：溜须拍马顺从领导意见的韩明有机会转正，不懂得低头的吕玲玲却要把跟了很久的案件拱手让人，甚至最后韩明那一段振聋发聩的总结陈词，也是由吕玲玲 " 点醒 "。
《秋菊打官司》在题材上与本片颇具相似之处。可以说，《第二十条》是张艺谋对 " 人情与法理 " 的新时代思考，两部电影时隔三十年，更像是一场当下与过去的对话。秋菊为了追求公平与正义，不畏强权，勇敢与官僚主义做抗争，却不料在与被告人和解后将其送进拘留所。与王永强、张贵生和韩雨辰所处的困境一样，这些为了公平和正义所付出的代价背后，都指向了被害人缺乏法律意识的事实，以及执法人为了省掉流程的繁琐，遂按照故意伤害罪定性的现象。
掉队的《第二十条》，有可能成为黑马吗？
这样一部整体质量尚佳，为春节档定制的合家欢，为何没能成为观众首选？
在上映前，《第二十条》也曾竭力以 " 合家欢 " 和全明星阵容打动观众，但在今年喜剧扎堆的竞争环境中，合家欢的优势不够突出，而另两部巨头又有着宣发上独特的底牌。
《热辣滚烫》则在上映当日上午九点就释放出 " 核弹级 " 物料，# 贾玲腹肌 ## 现在的贾玲 # 等话题霸榜热搜，一天的热度全部占据，上午看到物料的观众，下午和晚上直接买票进场，甚至直接带来第二日的票房和排片比反超，相较之下，《第二十条》" 用喜剧打开现实主义 " 的 slogan 不够有奇观效果，也没有绝对的口碑保障，在当下购票决策明显置后的环境下，很难成为观众首选。
时间再往前，《第二十条》的映前物料中出现的 " 笑料 " 重复性高，与主线无关，也容易让人误以为是在沉重的现实主义题材中硬剪出来的边角料。在去年 " 营销诈骗 " 大范围出圈的舆论环境下，《第二十条》的喜剧成分与占比让观众存疑。
直到观众走进影院后才发现，喜剧不是辅菜，甚至与现实主义表达旗鼓相当。整部电影的笑点与宣发物料营造出的 " 虚假 " 喜剧感截然不同。马丽的喋喋不休、雷佳音的阿谀奉承和张译的嘴角抽动等等，影片的包袱自然而然流露在细节处，没有刻意制造的不适感。《第二十条》就像阖家团圆坐在电视机前观看的春晚小品，足够朴素、欢乐、平易近人，但也因为太像小品，四平八稳，反而在当下难以成为拉动观众进场的 " 钩子 "。
但《第二十条》中关于正当防卫的讨论不太适应这个春节档 " 其乐融融 " 的节日氛围，话题本身很难延展。张艺谋也竭力以家庭戏份、合家欢标签去建立与观众的连结，但前期宣发没能打到最核心的观众群体，相对保守的发行策略也让口碑发酵变慢，失去先发优势。
作为喜剧合家欢的《第二十条》，有走长线成为黑马的潜力，只是在档期体量有限，大众观影频次与数量下降的趋势下，当它无法抓住口碑发酵期，成为大多数观众首选时，国师这一次，或许要失算了。
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