原创 海上雅乐 海上雅乐
经历三千年积淀的古琴文化，有浩瀚的琴谱与理论文字传世，更有不同门派口传心授的弹奏方式，现代琴人只能窥探得其中的少部分。
《古琴进阶六十六问》为香港古琴家及音乐学者谢俊仁继2016年《审律寻幽：谢俊仁古琴论文与曲谱集》之后的另一力作，以问答形式，讨论古琴爱好者常遇到的问题与疑惑。
内容分为《音律卷》、《弹奏卷》、《传承与创新卷》、与《琴谱与琴曲卷》。
题目包括：古谱变音的运用，使用“苦音”的琴曲，纯律调弦，古代琴调名称的理解，如何弹好左手的滑音，琴曲多变的节拍，琴人如何运用古琴的音色变化，琴弦的金属噪音，减字谱在传承过程的功用，打谱如何才可以接近古人的原意，如何开拓古琴音乐的新领域，《琴谱谐声》的奇怪律学理论的来源，较早版本的《忆故人》跟彭庆寿所传版本的分别等等，范围涵盖理论与实践。
作者以深入浅出的文字，论述他多年来在中外发表过的重点论文的概要，以及多项未曾发表过的琴学心得。年轻琴人与学者希望进一步探究精彩的古琴音乐世界时，此书提供了具启发性的思考材料。
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《古琴进阶七十二问》 谢俊仁著
（“琴学缀新”丛书·第一种 严晓星主编）
内容简介：本书为香港古琴家及音乐学者谢俊仁先生关于古琴学习与进阶方面的力作。以问答形式，讨论古琴爱好者常遇到的问题与疑惑，既亲切可读，又具备一定的学理深度。内容分为《音律卷》、《弹奏卷》、《传承与创新卷》、《琴谱与琴曲卷》，基本涵盖了古琴学习中方方面面的问题，内容精审，适合各个阶段阅读，实为古琴学习必备书目。
作者简介：谢俊仁，香港中文大学民族音乐学博士，现为香港德愔琴社副社长及中文大学音乐系古琴导师与副研究员。1970年代随关圣佑习乐理与创作，1980年代随关圣佑、刘楚华及蔡德允习古琴，积极参与古琴创作、打谱、教学和研究。其《双乙反调》为中国古琴考级六级选曲，曾发表三十多篇有关古琴和中国音律等课题的中外论文。个人唱片《一闪灯花堕》和《秋月清霜》于2001年和2011年出版，其个人古琴论文与曲谱集《审律寻幽》于2016年出版。
目录：
卷一 音律与琴调
基本律学篇
1. 弹琴需要懂律学吗？
2. 五度相生律是什么？
3. 五度律按音徽位如何计算？
4. 为什么不使用十二平均律弹奏传统琴曲？
5. 为何实际按音位置与理论位置有差别？
按音位置篇
6. 清初琴谱很多按音位置都不符合五度相生律，这都属手误或
计算错误吗？
7. 如何解读未使用徽分法的明朝琴谱的按音位置？
8. 哪年代的琴谱才全面使用标准的五度相生律按音位置？
纯律篇
9. 如何推断个别琴曲的调弦律制？
10. 明朝琴曲是否主流使用纯律调弦？
11. 什么是“徽法律”和“准法律”？朱熹《琴律说》属哪种？
古谱变音篇
12. 中国音乐不是主要使用五声音阶的吗？
13. 为何管平湖的《广陵散》和《白雪》打谱版本很少变音？
14. 清商音的出现表示乐曲转调吗？
15. 明朝还有什么乐种使用“含变音五声音阶”？
16. 为何这些变音到了清朝便逐渐消失？
民间音律篇
17. 有什么证据支持琴曲曾使用民间音律？
18. 什么是民间传统音乐的“苦音”？
19. 徵调之外，还有什么琴曲使用苦音？
20. 清朝还有什么乐种使用苦音？
21. 古谱使用苦音带出什么意义？
琴调篇
22. 为什么明朝琴谱的商调、角调和徵调都不符合现代对调式的理解？
23. 商角调是什么？碣石调又是什么？
24. 紧五为何称作蕤宾调？
25. 紧二五为何称作凄凉调？
26. 徐理《琴统》提出什么方法解决调名的混淆？清朝琴谱又怎样做？
27. 怎样的琴调系统才适合？
卷二 弹奏
指法篇
28. 为什么《神奇秘谱》的《酒狂》全曲用“打”而不用“勾”？
29. 古谱的复合指法为何要“挹煞”前音？
30. “搯起”还是“掐起”才对？
31. “托”与“擘”在明朝琴谱的意义是倒过来的吗？
32. 怎样弹奏“吟”“猱”才令音准清晰？
33. 如何弹好左手的按音动作？为何古琴音乐属线性？
34. 如何弹好右手的变化？
节拍篇
35. 为什么很多琴曲的记谱都不适合划分为固定小节？
36. 为什么某些老琴家的录音的拍子很难数得清楚？
37. 为何很多传统琴曲都是渐快？但《长门怨》的渐快又感觉不到？
38. 散板如何处理才适当？
音色篇
39. 为什么古琴使用减字谱？
40. 散音、按音与泛音的频谱图有什么分别？
41. 琴人如何运用古琴的音色变化？
42. 音色变化如何影响音高的感知？
43. 古琴的虚音与节奏如何互动？
琴弦篇
44. 钢弦的金属噪音从何而来？
45. 如何减低钢弦的金属噪音？
46. 为何还要使用丝弦？
47. 如何降低丝弦的摩擦噪音？
卷三 传承与创新
传承篇
48. 减字谱没有记录节奏，是否代表琴曲的节奏可以任意处理？
49. 古琴教学应该使用现代乐谱吗？
50. 为什么有些琴曲在蜕变时，连曲名也改变了？
51. 弹琴为何要学习传统文化？
52. 何谓“大音希声”？
打谱篇
53. 我们为什么要弹奏古谱？
54. 怎样打谱才可以接近古人的原意？
55. 怎样处理节奏才可以令乐曲流畅？
创新篇
56. 怎样的创新才是建基于传统？
57. 如何开拓古琴音乐的新领域？
58. 没有学过作曲的琴人可以尝试创作吗？作曲家写琴曲，要先学弹琴吗？
卷四 琴谱、琴器与琴曲
琴谱与文献篇
59. 《琴声十六法》是否冷谦所作？
60. 《古冈遗谱》是否宋末遗谱？
61. 《琴谱谐声》等清朝琴谱的奇怪律学理论从何而来？
62. 《琴用指法》与《碣石调幽兰》是姊妹篇吗？
琴器篇
63. 科技如何协助老琴的研究？
64. 博物馆收藏的珍贵老琴，应否让琴人弹奏？
琴曲篇
65. 传统琴曲的整体结构有什么特色？
66. 较早版本的《忆故人》跟彭庆寿所传版本有什么不同？
67. 《洞庭秋思》究竟属什么调？
68. 《碣石调·幽兰》如何利用音色变化？
69. 我创作的《双乙反调》有什么特色？
70. 我创作的《一闪灯花堕》有什么特色？
71. 我创作的琴箫合奏有什么特色？
跋
72. 我为什么喜欢古琴？
“琴学缀新”丛书简介：是严晓星先生继“现代琴学丛刊”之后，策划、主编的又一套古琴文化、艺术、学术性质的丛书，集中诸多著名琴人、学者的高品质研究成果，在未来数年中陆续推出。
演出预告 ·海上雅乐
�� 2025年8月29日（周五）
东方艺术中心·演奏厅
星河筝渡—栾思远弦筝雅歌音乐会(七夕专场）
�� 2025年9月20日（周六）
东方艺术中心·演奏厅
海上雅乐·星光里的琴声 — 扬琴音乐会（亲子场）
�� 2025年10月25日（周六）
东方艺术中心·演奏厅
谢俊仁姚锡安古琴音乐会（待开票）
��2025年11月22日（周六）
东方艺术中心·演奏厅
李佳琵琶音乐会暨纪念刘德海、刘天华活动
-海上雅乐品牌-
海上雅乐既是一个乐团组合的名字，也特指某一类型的音乐。作为全国首个有年度乐季概念和固定演出场地的传统音乐乐团和演出品牌，海上雅乐在东方艺术中心驻演长达16年。海上雅乐不仅是一个专属的演出品牌，更是一个专业的传统音乐的艺术经纪平台、传统音乐教育平台，担负文化与艺术的传播工作。传统音乐大师闵惠芬、孙文妍、吴玉霞、龚一、李祥霆、苏思棣、刘楚华等都曾在海上雅乐重磅登台，［九霄环佩］等千年古琴也曾在海上雅乐奏响。因此［海上雅乐］既不乏年轻演奏家的活力，又沉淀了大师、名琴的传奇。始终秉承着继承传统，创造传统的信念。
原标题：《古琴进阶七十二问》
