发布于：四川省
原标题：新年壁纸来啦！快来跟着东坡先生写“龍”字！
你知道吗？
宋代的四大书法家
“苏黄米蔡”
排名第一的就是苏东坡！
其擅长行书、楷书
用笔丰腴跌宕，后人赞誉颇高
有着无数的代表作
今年，2024甲辰龙年
让我们一同跟着
东坡先生写“龙”字
体会东坡书法的“神气骨肉血”
在悠悠墨香中欢喜过新年~
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《表忠观碑》为苏轼43岁盛年所书，1078年立石，拓纸均高40厘米、宽60厘米，为苏东坡“四大名碑”（《表忠观碑》《丰乐亭记》《醉翁亭记》《奎宸阁碑》）之首。明朝盛时泰在所著《玄牍记》中说， “苏子瞻真书《表忠观碑》大字有骨力，学长公书者自此入，可得其势。”
表忠观，旧址位于杭州西湖龙山（今玉皇山），清代以后称“钱王祠”。元丰元年八月，苏轼撰写碑文，于是有了四石八面，共850字的《表忠观碑》。
↑《表忠观碑》明刻第一石正面
《次辩才韵诗帖》写于苏轼在杭州一年之后。这一年，苏轼在西湖上修筑了南北长堤，便是后人称颂的“苏堤”。辩才是苏轼的一位僧人诗友，他的这幅作品就是盛赞辩才老师超然物外、仙风道骨，自己与辩才能二老同游，当是人生幸事。大千世界，一切有法，且如是观之。
《次辩才韵诗帖》藏于台北故宫博物院，全帖落笔沉着、从容，墨色浓重却透着清雅之气，丰腴浑厚仍有秀逸之质。
↑《次辩才韵诗帖》
《天际乌云帖》又称《嵩阳帖》，苏轼诗文一章，行书，共三十六行，计三百零七个字。此帖无年款，据清翁方纲所考，约在熙宁十年至元祐丁卯，这十余年中所书，时苏东坡四十二至五十二岁间，是苏氏书法艺术比较成熟时期的作品。
全帖字态凝重而饶有韵致，笔画圆浑朴茂，一点一画恰具有力屈万夫之力度。笔力雄厚，却能书写随意；宗法传统，却能时出新意，抒发了一种不为绳缚，崇尚自我和自然的艺术情感。
↑《天际乌云帖》
苏轼《祷雨帖》又称《颖州祈雨诗帖》《颍州祷雨纪事》《龙公神帖》，是别名较多的行书帖，帖中记述的事件指向颖州 （今安徽阜阳），反映当地久旱祈雨之事。这是他转任颖州短暂半年内发生的事，这时候他已经五十五岁，仍然为当地民生不遗余力。
《祷雨帖》署书于元祐六年(公元1091)，纸本29× 120cm，诗文二则，行书，凡29行，计239字。
↑《祷雨帖》局部
苏轼的《洞庭春色赋·中山松醪赋》现 藏于 吉林省博物馆，为白麻纸七纸接装，纸精墨佳，气色如新，纵28.3厘米，横306.3厘米，前者行书三十二行，二百八十七字；后者行书三十五行，三百十二字，为所见其传世墨迹中字数最多者。
《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》此二赋笔意雄劲，姿态闲雅，潇洒飘逸，而结字极紧，集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。乾隆曾评：“精气盘郁豪楮间，首尾丽富，信东坡书中所不多觏。”
↑《洞庭春色赋》局部
《李白仙诗卷》为宋神宗元祐八年（公元1093年）苏轼58岁时所书。施宜生谓“颂太白此语。则人间无诗，观东坡此笔则人间无字。”此两诗为逸诗《李太白文集》所不载。
太白之诗共两首。第一首娓娓道来，引人入胜。第二首凄清空逸、超脱人寰。书则第一首灵秀清妍，姿致翩翩，后十句渐入奇境，变化多端，神妙莫测。第二首驰骋纵逸，纯以神行人书合一，仙气飘渺，心随书走，非复人间之世矣。此书境界，颇难企及。
↑《李白仙诗卷》
《一夜帖》是苏轼谪居在黄州（今湖北黄冈）时写给朋友陈季常的信札。陈季常是苏轼老长官陈希亮的儿子，晚年隐居在黄州、光州之间，因为与当时谪居在黄州的苏轼时有往来，便成了好友。
这幅作品 藏于台北故宫博物院，质朴敦厚，用笔凝重，笔画丰腴多肉，且结字偏斜。由于前半段的情感平和，逐渐趋於起伏，所以全作字形大小、笔画粗细、字体型态等也随之改变，相当具有变化的趣味。
↑《一夜帖》
苏轼行书《清虚堂诗》又名《兴龙节帖》，纸本长卷，酣放流畅，参差错落，时行时草，行笔直见力屈万夫之力度，直入颜鲁公之室，又自生天趣。全帖只有二百多字，黄庭坚赞之“应作二百几十颗明珠观”。
所谓“兴龙节 ”就是皇帝的生日，为宋元祐元年十二月八日。“兴龙节 ”侍宴前一日，微雪，与舍弟子由同访定国清虚堂，小饮。”东坡一气呵成写成此诗，表现出了其酒后独特的才情与诗意。
↑《兴龙节帖》(清代拓本)
最后，东坡先生
还为大家准备了一份
“龙”字大礼包
（请点击下图“接受”）
新的一年，祝大家
龙年大吉，万事如意！
